Maya A. Rodríguez-Reyes   

1 de febrero de 2026

Prof. Rafelli González Cotto 

Universidad del Sagrado Corazón 

Maestría en Periodismo e Innovación

PER 605: La Visualización de la Información con Creatividad, Ética y Cumplimiento

            A partir del siglo XIX, cuando Joseph Nicéphore Niépce desarrolló la primera pieza de lo que hoy conocemos como fotografía (Nicéphore Niépce’s House Museum, s.f.), este medio ha sido fundamental en los procesos de compilación, memoria y divulgación de realidades contextualizadas en la sociedad moderna. Cerca de medio siglo después, la fotografía hizo su incursión en el periodismo, abriendo un campo de visión que modificó la manera en que ofrecemos, recibimos y evaluamos la historia noticiosa. Doscientos años después, este medio se ha convertido en fundamental en el quehacer periodístico. El desarrollo de la revolución tecnológica y el advenimiento de la sociedad informática incrementaron la importancia de la fotografía en su modalidad digital.

Foto por: Universidad del Sagrado Corazón

            En este contexto, es importante evaluar los elementos fundamentales de la fotografía en el ámbito periodístico. Por un lado, la fotografía se convierte en una manera de recopilar la inmediatez cruda y, aparentemente real, de lo que se informa. Por otro lado, y en segundo lugar, es de medular importancia observar cómo este medio visual promueve un mayor acceso público a la información pertinente para la ciudadanía. En tercer lugar, es trascendental ver cómo el uso de la fotografía puede convertirse en un mecanismo de hegemonización de la noticia como verdad incuestionada (Reyes Gil, 2004). Finalmente, es importante evaluar los aspectos éticos relacionados con el fotoperiodismo. ¿Debemos buscar lo que “quiere la gente”? 

            Actualmente, todos los medios de comunicación utilizan la fotografía, junto con un sinnúmero de recursos audiovisuales, como método para informar a la población. Los medios principales en el país, como El Nuevo Día, han desarrollado secciones de sus plataformas específicamente a la fotografía y galerías de fotos. Estos mecanismos representan un modo de integrar los elementos visuales en la noticia. La fotografía no documenta la realidad de manera objetiva, sino que construye significados políticos a través de decisiones de encuadre, selección, circulación y anclaje discursivo.

Captura de fotogalería de Itzel Rivera para El Nuevo Día

           La imagen periodística es producida y seleccionada dentro de un campo social específico, condicionado por relaciones de poder entre fotógrafos, medios de comunicación y actores políticos, lo que incide directamente en la manera en que los acontecimientos son representados y jerarquizados (Lara Morales, 2021). En este marco, la fotografía participa activamente en la producción de poder simbólico, ya sea legitimando liderazgos, reforzando narrativas oficiales o visibilizando conflictos, y contribuye a configurar una realidad política mediada más que a documentar hechos de manera objetiva (Cavadas Gormaz, 2015; González Villagómez, 2021).

           Asimismo, el sentido informativo de la fotografía no reside únicamente en la imagen en sí, sino en la información que la acompañan, como el titular, el pie de foto y el medio de publicación. Cortés (2007) sostiene que la fotografía se convierte en un acto de expresión política cuya interpretación depende del contexto en el que se inserta, lo que permite que una misma imagen sea resignificada según los intereses del medio o de los lectores. Otros académicos de los medios de comunicación señalan que la fotografía aporta información limitada y es fácilmente descontextualizada (López del Ramo & Humanes Humanes, 2024). Debido a esto, la utilización de la fotografía de manera individual, sin acompañarla de un texto noticioso, supone un posible reto para la información periodística. 

            En los medios de comunicación se han generado debates sobre el uso de los aspectos visuales en las noticias, ya que pueden afectar la calidad y la rigurosidad informativa en el periodismo. Diversos estudios evidencian que, en el entorno digital, la fotografía tiende a cumplir una función ornamental o superficial, aportando información limitada sobre los hechos y privilegiando elementos visuales de fácil reconocimiento, como la figura del protagonista o el escenario del acontecimiento, y dejando hacia un lado la complejidad informativa (López del Ramo & Humanes Humanes, 2024; González Villagómez, 2021). Estos procesos van de la mano de la rapidez característica del periodismo digital, donde se prioriza la información inmediata por encima de la información profunda o completa. La fotografía ha pasado de ser un recurso técnico que acompaña la información periodística, a un aspecto central del periodismo contemporáneo. Si bien su capacidad para captar la inmediatez y ampliar el acceso público a la información la posiciona como una herramienta clave del quehacer periodístico, la imagen por sí sola no logra cumplir el fin periodístico de informar a la población. En el contexto del periodismo digital, estos procesos se intensifican y plantean desafíos éticos significativos para la profesión. De ahí la necesidad de fortalecer las prácticas responsables de fotoperiodismo y fomentar una lectura crítica de la imagen que permita a la ciudadanía comprender la fotografía no solo como evidencia visual, sino también como un lenguaje mediado que incide directamente en la calidad de la información.

           La fotografía ha pasado de ser un recurso técnico que acompaña la información periodística, a un aspecto central del periodismo contemporáneo. Si bien su capacidad para captar la inmediatez y ampliar el acceso público a la información la posiciona como una herramienta clave del quehacer periodístico, la imagen por si sola no logra cumplir el fin periodístico de informar a la población. En el contexto del periodismo digital, estos procesos se intensifican y plantean desafíos éticos significativos para la profesión. De ahí la necesidad de fortalecer las prácticas responsables del fotoperiodismo y fomentar una lectura crítica de la imagen que permita a la ciudadanía comprender la fotografía no solo como evidencia visual, sino también como un lenguaje mediado que incide directamente en la calidad de la información. 

Bibliografía

Cavadas Gormaz, M. J. (2015). La fotografía como elemento de comunicación política: El caso del Ayuntamiento de Madrid. Anduli. Revista Andaluza de Ciencias Sociales, 14, 171–194. https://doi.org/10.12795/anduli.2015.i14.10

Cortés, C. (2007). Las huellas del tiempo: El uso político de la fotografía. En IV Jornadas de Jóvenes Investigadores. Instituto de Investigaciones Gino Germani, Facultad de Ciencias Sociales, Universidad de Buenos Aires. https://www.aacademica.org/000-024/103

González Villagómez, T. G. (2021). El fotoperiodismo en la publicación de noticias políticas en portadas de los diarios regiomontanos (Tesis de maestría). Universidad Autónoma de Nuevo León

Lara Morales, E. (2021). El fotoperiodismo como campo social: Propuesta para el estudio de la fotografía periodística. Espacio I+D, Innovación Más Desarrollo, 10(26), 173–186. https://doi.org/10.31644/IMASD.26.2021.a09

López del Ramo, J., & Humanes Humanes, M. L. (2024). La aportación informativa de la fotografía en medios periodísticos nativos digitales españoles: Análisis actualizado de factores relevantes y relaciones icónico-textuales básicas. Revista General de Información y Documentación, 34(2), 399–412. https://doi.org/10.5209/rgid.99587

My Modern Met. (2024). Historia del fotoperiodismo: cómo surgió la fotografía documental y periodística. https://mymodernmet.com/es/historia-fotoperiodismo/

Nicéphore Niépce’s House Museum. (s. f.). Niépce and the invention of photography. 

Bicentennial of Photography. https://bicentennial-of-photography.org/niepce-invention-photography/

Reyes Gil, Y. (2004). Derecho, medios de comunicación y movimientos sociales disidentes: Un acercamiento teórico al problema de la represión. Revista Jurídica Universidad Interamericana de Puerto Rico, 38, 329–342.